当日研讨会上，中央广播电视总台影视剧纪录片中心党委副书记、副召集人夏晓辉表示，《六姊妹》突破圈层，触达不同年龄的观众，拉动了文旅热度提高。未来，年代剧和家庭剧仍是电视机前和网络平台的观众不可或缺的追剧方向。

电视剧《六姊妹》通过呈现一个家庭随时代变迁中经历的裂变和碰撞，呈现出对传统“家文化”的创造性转化，映照出属于普通人在时代转型过程中的精神自愈力，以可感的当下性完成观众对现实的真切观照，以及对家庭精神图谱的重塑。

西嘻影业创始人兼首席执行官、《六姊妹》艺术总监、总制片人杨晓培则在发言中表示，家是埋藏在每一个中国人心底最深的羁绊与执着，也是最终的归宿，《六姊妹》所承载的真情实感，与五湖四海的观众实现了同频共振。

中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛认为，《六姊妹》把四代人的生活点滴写出来，实际上是对中国文化生动、浓缩的表达。它让现实题材创作既有年代的纵深感，又保持了对当下现实生活的表现力，从而进一步拓宽现实题材创作的边界，让过往和当下相互呼应衔接，赋予现实题材更具岁月沧桑感的人生感叹。

中国文联电视艺术中心主任赵彤认为，“剧集着力探讨了在计划经济体制到市场经济体制转型的大时代背景下，一个有着共同血脉的家庭，如何寻找和重新建立集体价值体系。”

中国传媒大学戏剧影视学院教授卢蓉认可剧集平实温暖的整体气质，她认为，“剧集从百姓人家中对生活做整体的静观和坦然的接纳，让作品平淡地接近真实，一方面举重若轻、淡看命运的起伏，另一方面用克制的深情，于平淡中蓄积力道。”

中央文史研究馆馆员、文艺评论家仲呈祥则认为，丰富的生活积累和情感积累决定了《六姊妹》创作的成功。这也再次证明现实主义有强大的生命力，能够与时俱进、不断深化发展。

会上，国家广播电视总局电视剧司副司长朱正文表示，电视剧《六姊妹》的热播，再次证明伟大时代是文艺创作用之不竭的源泉。从《人世间》《大江大河》，到《繁花》，再到《小巷人家》《六姊妹》，无论何种风格的审美叙事，都从不同的角度、侧面不断回到历史原点、回到历史现场，返本开新，展现出独特故事魅力和审美价值。(完)

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